► Título original: Helen of Nowhere
► Traducción: Ce Santiago
► Año: 2026
► Edición: Mutatis Mutandis (2026)
► Páginas: 160
Estoy convencido, al menos hasta donde yo sé, de que Makenna Goodman (Colorado, 1985) no me conoce de nada. Sin embargo, también puedo afirmar sin temor a equivocarme que esta historia se ha escrito pensando en mí. En efecto, la segunda novela de esta joven pero prometedora escritora norteamericana demuestra que la narrativa no tiene por qué ir abrazada necesariamente de la lógica. Que los dos términos de una contradicción pueden coexistir. Y que la realidad, al igual que la identidad, no es ningún molde sino un espeso barro al que le damos la forma deseada. En Helena de nada, poco importa cuánto creas saber sobre los fundamentos de la novela como género literario. Goodman transforma el taller de escritura en uno de alfarería. Y logra, por Dios que si lo logra, que nos lo pasemos de puta madre con la arcilla.
Planteada como una obra de teatro dividida en seis actos, Helena de nada es la historia de tres personajes enigmáticos que parecen ir aprendiendo sobre la marcha las retorcidas implicaciones de sus respectivos roles. Todo comienza con un hombre, un apolillado profesor de universidad que es a todas luces producto de una época caducada y, no obstante, reacio a desaparecer. El hombre, que solo desea retirarse a una vida apacible en el campo para poder rumiar su propia producción literaria, observa con creciente estupefacción cómo se derrumban a su alrededor las estructuras de poder que dejaban a la mujer en un humilde segundo plano. Acostumbrado a ser el epicentro de la conversación, el hombre retrocede asustado ante la implacable amenaza del pensamiento crítico y la perspectiva de género con la que sus alumnas abordan sus textos.
Poco después, el hombre conoce a la agente inmobiliaria. Envueltos en una agradable y distendida charla, ambos se sumergen en un exhaustivo recorrido por las estancias de la propiedad en la que ella misma vivía junto a la anterior inquilina, Helena, y que el hombre se dispone a comprar ahora que Helena tiene planificado retirarse de forma definitiva a una residencia de ancianos. Sin embargo, de manera totalmente inesperada, la idílica casa de campo donde se encuentran el hombre y la agente inmobiliaria está a punto de convertirse en el escenario de una fascinante metaficción, tan delirante como imprevisible, que pondrá a prueba lo que el hombre conocía, no solo sobre su vida, sino también sobre las grietas de su convaleciente matrimonio.
A pesar de su planteamiento aparentemente sobrio y de una estructura, a decir verdad, nada compleja, Helena de nada oculta entre sus páginas toda una red de ramificaciones narrativas que es imposible dilucidar en una primera toma de contacto y que te van dejando en la boca del estómago una emocionante sensación de caída libre. Haciendo gala de un exquisito humor corrosivo y una ironía superlativa, Makenna Goodman aporta su granito de arena a la discusión sobre temas de incendiaria actualidad mientras consigue dinamitar a la vuelta de cada hoja tus suposiciones acerca de lo que está ocurriendo realmente en esa casa.
¿Sueño, vigilia o simulación caleidoscópica? ¿Representación dentro de una representación o soliloquio autoconsciente y bizarro? Sea cual sea la forma que va adoptando la novela hasta su trepidante final, Makenna Goodman se ha asegurado bien de no dejarte un solo momento de respiro ni descanso intelectual en lo que dura la lectura de Helena de nada. Goodman no es que rompa la cuarta pared, es que te hace un barco de papiroflexia con ella. A pesar de su genialidad estilística, su rompedor atrevimiento y su maestría a la hora de alternar el punto de vista, reconozco que no es un libro para todo el mundo. Es más, parece un libro idóneo para espantar a todo el mundo. La mayoría de los que lo han leído lo han vilipendiado. Lo han tachado de absurdo, artificial, pretencioso, un pedante artefacto literario diseñado únicamente para agradar a la crítica. Y quizá es todo eso, sin entrar a desmentir la validez de los argumentos, lo que me ha parecido su mayor aliciente. Para mí, ante la aburrida complacencia de la normatividad, Helena de nada se postula como una de las alternativas más contundentes, originales y sobresalientes a la que acudir cuando la verosimilitud deja de ser suficiente.
«Son los críticos los que buscan fingir que no tuvieron infancia. Que son postinfancia. Pero no son más que niños.»
★★★★
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